http://www.discoverbubenik.com/home daily 1.0 2025-11-13 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396823482740-CYRX5352J9Z4ZFV0J4R5/_ROB0675_Text.jpg Rediscovery Gernot Bubenik - The rediscovery The Photographer Rob Lewis visited Gernot Bubenik in March 2014 together with Till Könneker, Bubeniks youngest son. They discovered a treasure trove of printed graphics, silk screens and paintings. A huge body of work which Bubenik has neatly stored and archived in his loft. A lot of which hasn't been shown in public for decades or was perceived lost. Even more astounding was the power and currency of what emerged, though only a fraction was viewed at that time. Some works of art, among them the monumental paintings with the subject of the Europian history which Bubenik completed by order of the city of Berlin, are stored in the cellars of the Berlinische Galerie and the New National gallery, currently inaccessible to the public. One has to revisit Gernot Bubenik and discover him again, for the world has first celebrated him and then forgotten. http://www.discoverbubenik.com/70er-jahre daily 0.75 2014-05-05 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396900008323-7EP343F8Z2YWVEXB7Y04/_ROB0689.jpg 1970-1980 - Wahrnehmungstestsbild - Blüteninnenraum "Cognition test pattern-inside of a flower" First photorealistic airbrush painting, 1969/1970 Lacquer on aluminum, 145 x 145 cm - "Wahrnehmungstestsbild - Blüteninnenraum" Das erste photorealistische Airbrushbild 1969/1970 Lack auf Aluminium, 145 x 145 cm https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396900008323-7EP343F8Z2YWVEXB7Y04/_ROB0689.jpg 1970-1980 - Wahrnehmungstestsbild - Blüteninnenraum "Cognition test pattern-inside of a flower" First photorealistic airbrush painting, 1969/1970 Lacquer on aluminum, 145 x 145 cm - "Wahrnehmungstestsbild - Blüteninnenraum" Das erste photorealistische Airbrushbild 1969/1970 Lack auf Aluminium, 145 x 145 cm https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396390174995-LVS137YQD8N9IDO8J06E/c0525e849f22c31a6e20a876669153c1.jpg 1970-1980 - Brombeere Airbrush with lacquer on aluminum, 1971 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396900127486-BUGHK0YCFBAV4CBPI1XG/_ROB0696.jpg 1970-1980 - Der Engel "The Angel" Airbrush with lacquer on aluminum 1974 - "Der Engel" Airbrush mit Lack auf Aluminium 145 x 145 cm 1974 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396900161458-XWLRMOW1ISJZALZOXUEU/_ROB0705.jpg 1970-1980 - Der Struwwelpeter "Schockheaded Peter" Airbrush with lacquer on aluminum 1977 - "Der Struwwelpeter" Airbrush mit Lack auf Aluminium, 145 x 145 cm 1977 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397681742548-9W9CPWFV1EBW226OI2GG/Preu%C3%9Fenschlag+Gesamtbild+.jpg 1970-1980 - Preußenschlag: 1933 Wege zur Diktatur (und Weg aus der Diktatur) "Prussian Coup: 1933 ways to dictatorship (and ways out of dictatorship)" Commissioned by the city of Berlin and the Staatlichen Kunsthalle 1982, Airbrush 200 x 600 cm   Bubenik about the painting “Prussian Coup”: “How I compose the picture and interpret the topic was left up to me and my artistic decition process. I took the opportunity to interpret this event from the view point of the creative professions, the liberal artists. I introduced the fictional character of the green angel as incarnation of the human creativity floating through history. The angel is depicted, in order of the painting from left to right, first as Otto Dix’s child, then as a prisoner in a electronic glass object (light bulb,x-ray tube, Oszillograph,screen) in the middle as a Genius fleeing out of a soup plate (reference from ‘Fliegende Blätter‘1848) and far right as young Eros (reference from a painting by Micheangelo Da Caravaggio) who is leaving the depicted scene. To him I assigned the green color in the painting. Red is for the labor movement and black the looming capital and claim of ownership. Purple I assigned to the religious representatives. The mixture of Red-yellow, purple-orange, red-black is assigned to the social democracy. Blue is for the police and the prussian military. The focus of the depicted event is a cannibalistic supper were a soup, made from the green angel, is served. On the supper’s table are the rulers of that time of 1932/33: 3rd Reich Chancellor Franz v. Papenwith interim government. Representatives of the SPD (encoded with a reference by the newspaper ‘Bild’: Vest without a head,white shirt, red clove), Roosevelt with BBQ fork, Mussolini standing with fork, Hitler who is reaching for the escaping green angle, a representative of the church in purple who is prepared with open arms to catch the green angel. The prussian eagle who is following the angle, behind him a police officer who is arresting a orange protester. Sticking in the back of the green angel are two BBQ forks. One with the american flag, one with the old flag of the German Reich. Stalin is standing behind the Prussian police officers and is taking aim of the angels back with a spear that has the soviet flag attached. In the draft Stalin still sits with his fork at the table, between the social democratic garment and Roosevelt, in front of a giant plate of green soup. The prussian police marching on the table is carrying swastica flags. The scene is appearing out of the smoke of the burning Berlin after the bombings of the Allies, behind broken shop window glass in which we see the reflection of the peaceful, alternative scene of Berlin which has assembled in front of the Reichstag.” - "1932 Preußenschlag und europäischer Genius - Wege zur Diktatur und Machtergreifung" Hergestellt im Auftrag der Stadt Berlin und der Staatlichen Kunsthalle 1982, Airbrush 200 x 600 cm   Bubenik über das Bild "Preußenschlag": "Wie ich das Bild gestalte und das Thema interpretiere war mir, meinem freien künstlerischen Entscheidungsprozess überlassen. Ich nahm die Gelegenheit wahr die Ereignisse aus der Sicht der Kreativberufe, der freien Künstler, zu interpretieren. Ich führte die Kunstfigur des grünen Engels als Inkarnation der durch die Geschichte schwebenden menschlichen Kreativität ein. Er wird in der Bildabfolge von links nach rechts erst als Kind des Künstlers Otto Dix, dann als Gefangener in einem elektronischen Glaskörper (Glühbirne, Röntgenröhre, Oszillograph, Bildschirm) in der Mitte als ein aus dem Suppenteller flüchtender Genius (Zitat aus Fliegende Blätter 1848) und rechts als jugendlicher Eros (Zitat nach einem Gemälde von Michelangelo da Caravaggio), der sich aus der Bildszene befreit und entfernt. Ihm ist die grüne Farbe im Bild zugeordnet. Die rote Farbe ist der Arbeiterbewegung zugeordnet, das Schwarz den drohenden Kapital- und Besitzansprüchen, das Violett den Kirchenvertretern (Katholiken und Evangelen) die Mischungen aus Rot-Gelb, Violett - Orange, Rot Schwarz der Sozialdemokratie, das Blau codiert Polizei und preußisches Militär. Das Ereignis konzentriert sich auf ein kannibalisches Abendmahl an dem eine, aus dem grünen Engel gekochte Suppe serviert wird. An dem Mahl beteiligen sich die in der Zeit 1932/33 aktiven Machtinhaber: Reichskanzler Franz v. Papen mit Übergangsregierung, Vertreter der SPD (codiert mit Bildzitat: Weste ohne Kopf, weißes Hemd, rote Nelke), Roosevelt mit Bratspieß, Mussolini stehend mit Gabel, Hitler der seine Hände nach dem, von seinem Teller springenden grünen Engel ausstreckt, ein Kirchenvertreter in Violett, der bereit steht mit ausgestreckten Armen den zum Flug ansetzenden grünen Engel aufzufangen, der Preußenadler, der dem Engel folgt, hinter dem ein Polizist einen orangenen Demonstranten festnimmt. Im Rücken des grünen Engels stecken bereits zwei Bratspieße. An einem flattert die amerikanische Flagge, am anderen die alte Reichsfahne. Stalin steht hinter dem preußischen Polizisten und zielt mit einem Speer, an dem die Sowjetfahne flattert, auf den Rücken des gründen Engels. Im Entwurf sitzt Stalin noch zwischen dem sozialdemokratischen Kleidungsstück und Roosevelt mit Gabel vor einem mit grüner Suppe gefüllten Teller. Die auf den Tisch marschierende preußische Polizei trägt Fahnen mit Hakenkreuz. Das Spiel der Interpretation kann jeder für sich weiterführen. Die Geschichte erscheint hinter einer zerbrochen Glasscheibe (Schaufensterscheibe) in er sich die friedfertige alternative Szene von Berlin spiegelt, die sich vor dem Reichstag versammelt hat. Die Geschichte steigt aus dem Rauch des nach den Bombenangriffen der Alliierten brennenden Berlin." https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397681997700-455EKQQXANKZBGJOET3M/Preu%C3%9Fenschlag+Gesamtbild+.jpg 1970-1980 - Preußenschlag: 1933 Wege zur Diktatur (und Weg aus der Diktatur) "Prussian Coup: 1933 ways to dictatorship (and ways out of dictatorship)" Commissioned by the city of Berlin and the Staatlichen Kunsthalle 1982, Airbrush 200 x 600 cm   Bubenik about the painting “Prussian Coup”: “How I compose the picture and interpret the topic was left up to me and my artistic decition process. I took the opportunity to interpret this event from the view point of the creative professions, the liberal artists. I introduced the fictional character of the green angel as incarnation of the human creativity floating through history. The angel is depicted, in order of the painting from left to right, first as Otto Dix’s child, then as a prisoner in a electronic glass object (light bulb,x-ray tube, Oszillograph,screen) in the middle as a Genius fleeing out of a soup plate (reference from ‘Fliegende Blätter‘1848) and far right as young Eros (reference from a painting by Micheangelo Da Caravaggio) who is leaving the depicted scene. To him I assigned the green color in the painting. Red is for the labor movement and black the looming capital and claim of ownership. Purple I assigned to the religious representatives. The mixture of Red-yellow, purple-orange, red-black is assigned to the social democracy. Blue is for the police and the prussian military. The focus of the depicted event is a cannibalistic supper were a soup, made from the green angel, is served. On the supper’s table are the rulers of that time of 1932/33: 3rd Reich Chancellor Franz v. Papenwith interim government. Representatives of the SPD (encoded with a reference by the newspaper ‘Bild’: Vest without a head,white shirt, red clove), Roosevelt with BBQ fork, Mussolini standing with fork, Hitler who is reaching for the escaping green angle, a representative of the church in purple who is prepared with open arms to catch the green angel. The prussian eagle who is following the angle, behind him a police officer who is arresting a orange protester. Sticking in the back of the green angel are two BBQ forks. One with the american flag, one with the old flag of the German Reich. Stalin is standing behind the Prussian police officers and is taking aim of the angels back with a spear that has the soviet flag attached. In the draft Stalin still sits with his fork at the table, between the social democratic garment and Roosevelt, in front of a giant plate of green soup. The prussian police marching on the table is carrying swastica flags. The scene is appearing out of the smoke of the burning Berlin after the bombings of the Allies, behind broken shop window glass in which we see the reflection of the peaceful, alternative scene of Berlin which has assembled in front of the Reichstag.” - "1932 Preußenschlag und europäischer Genius - Wege zur Diktatur und Machtergreifung" Hergestellt im Auftrag der Stadt Berlin und der Staatlichen Kunsthalle 1982, Airbrush 200 x 600 cm   Bubenik über das Bild "Preußenschlag": "Wie ich das Bild gestalte und das Thema interpretiere war mir, meinem freien künstlerischen Entscheidungsprozess überlassen. Ich nahm die Gelegenheit wahr die Ereignisse aus der Sicht der Kreativberufe, der freien Künstler, zu interpretieren. Ich führte die Kunstfigur des grünen Engels als Inkarnation der durch die Geschichte schwebenden menschlichen Kreativität ein. Er wird in der Bildabfolge von links nach rechts erst als Kind des Künstlers Otto Dix, dann als Gefangener in einem elektronischen Glaskörper (Glühbirne, Röntgenröhre, Oszillograph, Bildschirm) in der Mitte als ein aus dem Suppenteller flüchtender Genius (Zitat aus Fliegende Blätter 1848) und rechts als jugendlicher Eros (Zitat nach einem Gemälde von Michelangelo da Caravaggio), der sich aus der Bildszene befreit und entfernt. Ihm ist die grüne Farbe im Bild zugeordnet. Die rote Farbe ist der Arbeiterbewegung zugeordnet, das Schwarz den drohenden Kapital- und Besitzansprüchen, das Violett den Kirchenvertretern (Katholiken und Evangelen) die Mischungen aus Rot-Gelb, Violett - Orange, Rot Schwarz der Sozialdemokratie, das Blau codiert Polizei und preußisches Militär. Das Ereignis konzentriert sich auf ein kannibalisches Abendmahl an dem eine, aus dem grünen Engel gekochte Suppe serviert wird. An dem Mahl beteiligen sich die in der Zeit 1932/33 aktiven Machtinhaber: Reichskanzler Franz v. Papen mit Übergangsregierung, Vertreter der SPD (codiert mit Bildzitat: Weste ohne Kopf, weißes Hemd, rote Nelke), Roosevelt mit Bratspieß, Mussolini stehend mit Gabel, Hitler der seine Hände nach dem, von seinem Teller springenden grünen Engel ausstreckt, ein Kirchenvertreter in Violett, der bereit steht mit ausgestreckten Armen den zum Flug ansetzenden grünen Engel aufzufangen, der Preußenadler, der dem Engel folgt, hinter dem ein Polizist einen orangenen Demonstranten festnimmt. Im Rücken des grünen Engels stecken bereits zwei Bratspieße. An einem flattert die amerikanische Flagge, am anderen die alte Reichsfahne. Stalin steht hinter dem preußischen Polizisten und zielt mit einem Speer, an dem die Sowjetfahne flattert, auf den Rücken des gründen Engels. Im Entwurf sitzt Stalin noch zwischen dem sozialdemokratischen Kleidungsstück und Roosevelt mit Gabel vor einem mit grüner Suppe gefüllten Teller. Die auf den Tisch marschierende preußische Polizei trägt Fahnen mit Hakenkreuz. Das Spiel der Interpretation kann jeder für sich weiterführen. Die Geschichte erscheint hinter einer zerbrochen Glasscheibe (Schaufensterscheibe) in er sich die friedfertige alternative Szene von Berlin spiegelt, die sich vor dem Reichstag versammelt hat. Die Geschichte steigt aus dem Rauch des nach den Bombenangriffen der Alliierten brennenden Berlin." https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397682228906-K9LFRMKG8CE28J68JVKH/%2522Reichtagsbrand+1933%2522+Airbrush+1983-200x400+cm.jpg 1970-1980 - Reichstagsbrand http://www.discoverbubenik.com/80er-jahre daily 0.75 2014-05-05 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901310393-YID5X8C0YDKAQKOX4AJM/_ROB0498.jpg Ab 1980 - Körperspur und Aktionsfeld Tempera paint on linen, 1991 - Tempera auf Leinen, 1991 (Listennummer: KL032) https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901310393-YID5X8C0YDKAQKOX4AJM/_ROB0498.jpg Ab 1980 - Körperspur und Aktionsfeld Tempera paint on linen, 1991 - Tempera auf Leinen, 1991 (Listennummer: KL032) https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901371031-Q5AKNS0HPG15HLIN7WJC/_ROB0466.jpg Ab 1980 - Archiving large paintings Most large paintings are stored in hard shell rolls. Some are hanging on a home made construction in the loft and can be pulled out on wires for viewing. - Viele Grossformatige Bilder sind in Rollen verpackt, einige hängen an einer selbstgebauten Konstruktion im Atelier und können an Drahten hervorgezogen werden. https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901414736-D5G4CX76DDLH79YAL1WM/_ROB0501.jpg Ab 1980 - Körperspur und Aktionsfeld Tempera paint on linen, 1991 - Tempera auf Leinen, 1991 (Listennummer: KL034) https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901452938-V6MVNVL3QRSBZ3OA6D8E/_ROB0490.jpg Ab 1980 - Aus der haut fahren, Verwandeln Tempera paint on cotton, 1983 - Tempera auf Baumwolle, 1983 (Listennummer: KL004) https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901506882-0PJEP9Q1AE2FGMV4IY3R/_ROB0518.jpg Ab 1980 - Körperspur und Aktionsfeld Tempera paint on linen, 1991 - Tempera auf Leinen, 1991 (Listennummer: KL033) https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901669186-E004O1YMLQLPT7UDGV0D/_ROB0523.jpg Ab 1980 - Zukunft Oil on linen, 1984 - Öl auf Leinen, 1984 (Listennummer: KL014)   https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901725813-A785GAF9BLSAM9JU73XZ/_ROB0539.jpg Ab 1980 - Mit Haut und Haaren "With skin and hair" Tempera paint and airbrush on linen, 1984 - Tempera und Airbrush auf Leinen, 1984 (Listennummer: KL008) https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396390485123-I7N7Z9R26CU7CRA98GZH/_ROB0524.jpg Ab 1980 - The signature Close up of the signature and logo of the artist, with which he signs every art piece after completion. - Nahaufnahmen von der Unterschrift und dem Markenzeichen des Künstlers mit derer Kombination er jedes Kunstwerk nach der Fertigstellung versieht.   https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901827093-AIH70W56BAB38MKDW9YS/_ROB0687.jpg Ab 1980 - Handabdruck Serie zur Erfindung des Siebdrucks Silk screen on paper, 1991 Bubenik next to one of is series of "hand print" silk screen prints with the subject of the invention of the silk screen. - Siebdruck auf Papier, 1991 Bubenik neben einer der Handabdruck Serien zur Erfindung des Siebdrucks https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396901966098-CDRPK9QNY40JS91NRCXH/_ROB0389.jpg Ab 1980 - Bewegungsform II "Form of movement III" Tempera paint on cotton, 2004 - Tempera auf Baumwolle, 2004 (Listennummer: ML045) http://www.discoverbubenik.com/earlybubenik daily 0.75 2014-05-05 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397898807463-R1EZ0J4SNCFL4H27X0ZN/DSCF2487.jpg 1964-1970 - Break out success at age 24 At age 24 in 1967 Bubenik sold around 20 paintings and 1000 prints in just one year to buyers all around the world. An article by renown German magazine DER SPIEGEL described Bubenik 1968 as such: «Born in Troppau,Czech Republic Bubenik was enamored very early on by natural sciences and technic. That was long before he had an interest for art. As a middle school student in Oberpfaffenhofen near Munich,Bavaria, he read science fiction novels, tried to breed primeval giant horsetails, and built an impractical device that should make drawn lines audible according to the principle of a turntable. After school, at age 15, the hobby engineer took an internship at Würzburg's Max Planck Institute for Silicate Research, but finally opted for a botanical career and raised tomatoes until his journeyman's examination. Though he quickly found practical botany a " waste of time " the journeyman found use for it later on: As a student with the Berlin fine art professor Wolf Hoffmann, Bubenik was initially inspired by his garden layouts, which he implemented in city plans, and soon invented similar organic patterns as well as technical ones. In human settlements, in plants and machinery, the artist discovered comparable structures, which he now wants to make them visible in his pictures. Bubenik borrowed his concept from an electronic process he observed 1957 at the Max - Planck -Institute: He had seen a computer, which turns the X-ray diagram of a crystal into a series of numbers, and then into a diagram of the molecules. In the same manner Bubenik wants to stylize the elements of the world of science , which he finds in anatomy textbooks or projects as photographic slides on the studio wall and put them into a new context. In this way, the artist who would like to give up painting for programming a computer with visual material, creates stunning combinations . He for example designed a graph showing the development of a dragonfly larva from a geometric painting of the American artist Kenneth Noland . He also devised a "Formula for the synthesis of the endive plant " and a " Transistor seed" as "models for a new reality" (Bubenik). The new reality is still utopian - a world of not yet invented contraptions which (says Bubenik) will be so complicated that science no longer will be able to keep track of it. "This job," postulates the painter , "will be taken over by art.” Deutsch: 1967 im Alter von 24 Jahren verkaufte Bubenik in nur einem Jahr schon über 20 Gemälde und rund 1000 Druckgrafiken in alle Welt. Ein Artikel im Magazin DER SPIEGEL beschrieb Bubenik 1968 so: «Von Naturwissenschaften und Technik war Bubenik, im mährischen Troppau geboren, früh gefesselt -- viel früher als von der Kunst. Als Mittelschüler in Pfaffenhofen bei München las er Zukunftsromane, versuchte, urzeitliche Riesenschachtelhalme zu züchten, und baute ein untaugliches Gerät, das nach dem Prinzip eines Schallplattenspielers gezeichnete Linien hörbar machen sollte. Nach Schulschluß dann, mit 15, hospitierte der Hobby-Techniker beim Würzburger Max-Planck-Institut für Silikatforschung, entschied sich aber schließlich für den Gärtnerberuf und zog Tomaten bis zur Gesellenprüfung. Die schnell als "Zeitvergeudung" erkannte praktische Botanik nutzte der Geselle später dennoch: Als Schüler des Berliner Malprofessors Wolf Hoffmann ließ sich Bubenik zunächst von dessen Gartengrundrissen inspirieren, die er in Stadtpläne umsetzte, erfand aber bald auch ähnliche organische Muster -- und technische. In menschlichen Siedlungen nämlich, in Naturgewächsen und Maschinen entdeckte der Maler vergleichbare Strukturen, die er nun auf seinen Bildern sichtbar machen möchte. Sein Malprinzip entlehnte Bubenik einem 1957 im Max-Planck-Institut beobachteten elektronischen Prozeß: Er hatte gesehen, wie ein Computer das Röntgendiagramm eines Kristalls in Zahlenreihen, diese aber in ein Bild der Moleküle verwandelte. Entsprechend will Bubenik die Partikel der Wissenschafts-Welt, die er in Anatomie-Lehrbüchern betrachtet oder die er mit photographischen Diapositiven an die Atelierwand projiziert, für die Kunst stilisieren und in neue Beziehungen setzen. Auf diese Weise kommt der Künstler, der gern das Malen aufgeben würde, um statt dessen einen Computer mit visuellem Material zu programmieren, zu verblüffenden Kombinationen. Er entwarf beispielsweise ein Schaubild, das die Entwicklung einer Libellenlarve aus einem geometrischen Gemälde des Amerikaners Kenneth Noland zeigt. Auch ersann er eine "Formel für die Synthese der Endivienpflanze" sowie einen "Transistorkeim" als "Modelle einer neuen Realität" (Bubenik). Die neue Wirklichkeit ist noch utopisch -- eine Welt noch nicht erfundener Apparate, die (so Bubenik) dermaßen kompliziert sein wird, daß sie von der Wissenschaft nicht mehr überblickt werden kann. "Diese Aufgabe", postuliert der Maler, "übernimmt die Kunst."» DER SPIEGEL 8/1968 Alle Rechte vorbehalten - "Formel der Synthese einer Endivienplanze" Siebdruck auf Karton 61x86 cm 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397898807463-R1EZ0J4SNCFL4H27X0ZN/DSCF2487.jpg 1964-1970 - Break out success at age 24 At age 24 in 1967 Bubenik sold around 20 paintings and 1000 prints in just one year to buyers all around the world. An article by renown German magazine DER SPIEGEL described Bubenik 1968 as such: «Born in Troppau,Czech Republic Bubenik was enamored very early on by natural sciences and technic. That was long before he had an interest for art. As a middle school student in Oberpfaffenhofen near Munich,Bavaria, he read science fiction novels, tried to breed primeval giant horsetails, and built an impractical device that should make drawn lines audible according to the principle of a turntable. After school, at age 15, the hobby engineer took an internship at Würzburg's Max Planck Institute for Silicate Research, but finally opted for a botanical career and raised tomatoes until his journeyman's examination. Though he quickly found practical botany a " waste of time " the journeyman found use for it later on: As a student with the Berlin fine art professor Wolf Hoffmann, Bubenik was initially inspired by his garden layouts, which he implemented in city plans, and soon invented similar organic patterns as well as technical ones. In human settlements, in plants and machinery, the artist discovered comparable structures, which he now wants to make them visible in his pictures. Bubenik borrowed his concept from an electronic process he observed 1957 at the Max - Planck -Institute: He had seen a computer, which turns the X-ray diagram of a crystal into a series of numbers, and then into a diagram of the molecules. In the same manner Bubenik wants to stylize the elements of the world of science , which he finds in anatomy textbooks or projects as photographic slides on the studio wall and put them into a new context. In this way, the artist who would like to give up painting for programming a computer with visual material, creates stunning combinations . He for example designed a graph showing the development of a dragonfly larva from a geometric painting of the American artist Kenneth Noland . He also devised a "Formula for the synthesis of the endive plant " and a " Transistor seed" as "models for a new reality" (Bubenik). The new reality is still utopian - a world of not yet invented contraptions which (says Bubenik) will be so complicated that science no longer will be able to keep track of it. "This job," postulates the painter , "will be taken over by art.” Deutsch: 1967 im Alter von 24 Jahren verkaufte Bubenik in nur einem Jahr schon über 20 Gemälde und rund 1000 Druckgrafiken in alle Welt. Ein Artikel im Magazin DER SPIEGEL beschrieb Bubenik 1968 so: «Von Naturwissenschaften und Technik war Bubenik, im mährischen Troppau geboren, früh gefesselt -- viel früher als von der Kunst. Als Mittelschüler in Pfaffenhofen bei München las er Zukunftsromane, versuchte, urzeitliche Riesenschachtelhalme zu züchten, und baute ein untaugliches Gerät, das nach dem Prinzip eines Schallplattenspielers gezeichnete Linien hörbar machen sollte. Nach Schulschluß dann, mit 15, hospitierte der Hobby-Techniker beim Würzburger Max-Planck-Institut für Silikatforschung, entschied sich aber schließlich für den Gärtnerberuf und zog Tomaten bis zur Gesellenprüfung. Die schnell als "Zeitvergeudung" erkannte praktische Botanik nutzte der Geselle später dennoch: Als Schüler des Berliner Malprofessors Wolf Hoffmann ließ sich Bubenik zunächst von dessen Gartengrundrissen inspirieren, die er in Stadtpläne umsetzte, erfand aber bald auch ähnliche organische Muster -- und technische. In menschlichen Siedlungen nämlich, in Naturgewächsen und Maschinen entdeckte der Maler vergleichbare Strukturen, die er nun auf seinen Bildern sichtbar machen möchte. Sein Malprinzip entlehnte Bubenik einem 1957 im Max-Planck-Institut beobachteten elektronischen Prozeß: Er hatte gesehen, wie ein Computer das Röntgendiagramm eines Kristalls in Zahlenreihen, diese aber in ein Bild der Moleküle verwandelte. Entsprechend will Bubenik die Partikel der Wissenschafts-Welt, die er in Anatomie-Lehrbüchern betrachtet oder die er mit photographischen Diapositiven an die Atelierwand projiziert, für die Kunst stilisieren und in neue Beziehungen setzen. Auf diese Weise kommt der Künstler, der gern das Malen aufgeben würde, um statt dessen einen Computer mit visuellem Material zu programmieren, zu verblüffenden Kombinationen. Er entwarf beispielsweise ein Schaubild, das die Entwicklung einer Libellenlarve aus einem geometrischen Gemälde des Amerikaners Kenneth Noland zeigt. Auch ersann er eine "Formel für die Synthese der Endivienpflanze" sowie einen "Transistorkeim" als "Modelle einer neuen Realität" (Bubenik). Die neue Wirklichkeit ist noch utopisch -- eine Welt noch nicht erfundener Apparate, die (so Bubenik) dermaßen kompliziert sein wird, daß sie von der Wissenschaft nicht mehr überblickt werden kann. "Diese Aufgabe", postuliert der Maler, "übernimmt die Kunst."» DER SPIEGEL 8/1968 Alle Rechte vorbehalten - "Formel der Synthese einer Endivienplanze" Siebdruck auf Karton 61x86 cm 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397427547708-JT9NNHA5JYJUGBP4KDYB/_ROB0588.jpg 1964-1970 - Formel für die Synthese der Endivienpflanze "Formula for synthesis of the endive plant", Oil and lacquer, 1965 - Schautafel Nr. 6: "Formel für die Synthese der Endivienpflanze" Öl und Lack auf Hartplatte 100 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899523606-M0TMEIHTG5MX4D6HREBE/_ROB0602.jpg 1964-1970 - Augenartiges Organ "Eye like organ" lacquer on aluminum.1968 - Werk Nr. 95 "Augenartiges Organ“ 1968, Lack auf Aluminium https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899585006-0FB03NY51Q72KRJ9COHW/_ROB0592.jpg 1964-1970 - Naturgeschichte mit Tulpe und Plattwurm "Natural history with tulip and flat worm", lacquer on aluminum,1968 Werk Nr. 93 "Naturgeschichte mit Tulpe und Plattwurm" Lack auf Aluminium, 100x100 , 1968   https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899664899-Z2OZK2JFQB5MCWZF534E/_ROB0581.jpg 1964-1970 - Blatt von Onoidium Varicosum From the series, blossom painting III: " Leave of Onoidium Varicosum", Lacquer on aluminum, 1968 - Blütenserie Bild III: Blatt von Onoidium Varicosum Lack auf Aluminium, 100 x 100 1968 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397409276450-T81MWNZ81RZ0YHZTS74Q/%27Formel-und-Form%27-Siebdruck-1965.jpg 1964-1970 - Formel und Form "Formula and form", Silk screen print, 1965 - "Formel und Form", Siebdruck, 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899720885-CULXUKIRKAHV8QWIVHL8/_ROB0575.jpg 1964-1970 - Gehirn des Urwurms "Brain of the first worm" Photography from the laboratory of microscopy, magnification 6800:1 Acrylic on Novospan, 1964 - Bild 2 "Gehirn des Urwurms" (schnitt) Foto aus dem Zentrallabor für Übermikroskopie, Vergrößerung 6800:1 Acryl auf Novospan 90x130 1964 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899838545-S4V35O8OW701OE9OJEDM/_ROB0573.jpg 1964-1970 - Back side of "Gehirn des Urwurm" Literal meaning of the title: Brain of the worm we all decent from Bild 2 1964. Foto aus dem Zentrallabor für Übermikroskopie Gehirn des Urwurms (schnitt) Vergrößerung 6800:1 90x130" https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397984083385-GWKQL8O563QI8U8CD9AQ/DSCF2489.jpg 1964-1970 - Realitätsbereiche "Areas of realtiy", Silk screen, 1970 Siebdruck auf Kunstdruckkarton 63x68 cm 1970, Gesamtauflage von 40 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397899173608-IQCRGD45WY4Z2NWVIMZ0/DSCF2479.jpg 1964-1970 - Embryo der Schmetterlingsmaschine "Embryo of the butterfly machine" silk screen, 1966 - "Embryo der Schmetterlingsmaschine" Siebdruck auf Offset-Karton, 1966 Einige Exemplare der Serie befinden sich in der Sammlung des MoMA in New York https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396796572668-Y90YEH6WGLO6FOO20T7K/_ROB0645.jpg 1964-1970 - Der enzymatische Rezeptor "The enzyme receptor", aquatint -etching,1965, singular print - "Der enzymatische Rezeptor" Aquatinta-Radierung 1965, Einzeldruck https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397983737209-EDTQLZ63T3ERKXBZPIXQ/wASA-f349D14VP9sxt-UcrSR8a8IjT0ObAjT25TpNWc.jpg 1964-1970 - Embryo der elektronischen Schmetterlingsmaschine "Embryo of the electronic butterfly machine" silk screen, 1965 - "Embryo der elektronischen Schmetterlingsmaschine" Siebdruck, 1965 Einige Exemplare der Serie befinden sich in der Sammlung des MoMA in New York https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1397983277091-MYCFURNLIXA23EJROGIT/DSCF2478.jpg 1964-1970 - Imago und Funktion "Imago and function" silkscreen on karton, 1968 5 x 87,5 cm - "Imago und Funktion" Siebdruck auf Kunstdruckkarton, 968 45 x 87,5 cm https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899329696-F3SK3TUVE9XAHX4CC65I/_ROB0564.jpg 1964-1970 - Rastervorlage "Grid template" grid element as a template for reproduction with off set printing, 1978 - "Rastervorlage" Rasterelement 100 x 100 cm als Druckvorlage für die Vervielfältigung im Offsetdruck, 978 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396899398698-0J0ZHQM49C0YCWXQSGH4/_ROB0562.jpg 1964-1970 - Farbbandraster "Color tape grid" grid element as a template for reproduction with off set printing, 1978 - "Farbbandraster" Rasterelement 100 x 100 cm als Druckvorlage für die Vervielfältigung im Offsetdruck, 978 http://www.discoverbubenik.com/die-mappe daily 0.75 2014-05-05 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396859828076-YE833QASMSBDD86A17H9/_ROB0641.jpg Prints - Die Mappe Eine zufällig aus dem Regal gezogene Mappe birgt einen grossen Schatz. Ganze Druckserien von Siebdrucken, Radierungen und Aquatinta-Drucken aus den 60er Jahren kommen zum Vorschein. https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396859828076-YE833QASMSBDD86A17H9/_ROB0641.jpg Prints - Die Mappe Eine zufällig aus dem Regal gezogene Mappe birgt einen grossen Schatz. Ganze Druckserien von Siebdrucken, Radierungen und Aquatinta-Drucken aus den 60er Jahren kommen zum Vorschein. https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860019208-G39YQN27LYF62VWA0HTZ/_ROB0625.jpg Prints - The portfolio A portfolio randomly pulled from one of the shelfs holds a treasure trove. Entire print series of silk screen, etching and aquatint prints from the 60s are revealed. - Eine zufällig aus dem Regal gezogene Mappe birgt einen grossen Schatz. Ganze Druckserien von Siebdrucken, Radierungen und Aquatinta Drucken aus den 60er Jahren kommen zum Vorschein. https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860426929-PR3KAFMLE3ZD9B5TN5V9/_ROB0642.jpg Prints - Endive Plant II Screenprint, 1965 Ein Exemplar befindet sich in der Sammlung des MoMA in New York https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860949293-BECR7S9YU9242PIG0IDD/_ROB0649.jpg Prints - Der Enzymatische Rezeptor "The enzyme receptor", aquatint etching, 1965. Singular print. - "Der enzymatische Rezeptor" Aquatinta-Radierung 1965 Einzeldruck Motivgrösse: 39,5x 49, 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860973267-LD2G4B4AS452MA170ZAZ/_ROB0645.jpg Prints - Der Enzymatische Rezeptor "The enzyme receptor", aquatint etching, 1965. Singular print. - "Der enzymatische Rezeptor" Aquatinta-Radierung 1965 Einzeldruck https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396861007406-UYAPXCALFXNHG5IOTQHK/_ROB0644.jpg Prints - Der enzymatische Rezeptor "The enzyme receptor", aquatint-etching, 1965. Singular print. - "Der enzymatische Rezeptor" Aquatinta-Radierung 1965 Einzeldruck Motivgrösse: 39,5x 49, 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396861026577-UWZL7V17RPHMLRN1RVLI/_ROB0646.jpg Prints - Ohne Titel "No title", 1964 Aquatint-etching - Aquatinta Radierung, 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396861054523-YISSM2KOBBH3MPGN6UFL/_ROB0655.jpg Prints - Organische Transistor From the series "Organic Transistor" Aquatint-etching,1965 - Aquatinta, Radierung, 1965 Aus der Serie Organische Transistor https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860153082-4YB540D7KIU766AO9KB1/_ROB0653.jpg Prints - Schmetterlingsmaschine "Butterfly machine", Aquatint, 1964 - Due to a large fire in the artist's loft a lot of painting were damaged but most of them could be restored. From a series of aquatint and etchings, 1966 Some pieces of this series are part of the collection at MoMA in New York - Durch einen Brand im Atelier wurden viele Bilder beschädigt doch die meisten konnten wieder restauriert werden. Einige Exemplar der Serie befinden sich in der Sammlung des MoMA in New York https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396861102700-QA4ICT6FEWTFO70MSJN7/_ROB0656.jpg Prints - Aquatint - etching portfolio Aquatint - etching portfolio from 1963-1964 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396861142880-HLVPK4940EB5SBYEAENN/_ROB0657.jpg Prints - Aquatint - etching portfolio from Aquatint - etching portfolio from 1963-1964 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860179291-3NY0BD2RUC0JNCM7HI0G/_ROB0659.jpg Prints - Aquatint - etching portfolio Aquatint - etching portfolio from 1963-1964 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396861373495-BU1CH2F0S81AVSQZ7D3J/_ROB0662.jpg Prints - Embryional "Embryonic" Aquatint-etching, 164 - Radierung Aquatinta, 1964 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860889372-IHTNI6JS4TFYOTPB7FNR/_ROB0668.jpg Prints - DER SPIEGEL At age 24 in 1967 Bubenik sold around 20 paintings and 1000 prints in just one year all around the world. An article by renown German magazine DER SPIEGEL described Bubenik 1968 as such: «Born in Troppau,Czech Republic Bubenik was enamored very early on by natural sciences and technic. That was long before he had an interest for art. As a middle school student in Oberpfaffenhofen near Munich,Bavaria, he read science fiction novels, tried to breed primeval giant horsetails, and built an impractical device that should make drawn lines audible according to the principle of a turntable. After school, at age 15, the hobby engineer took an internship at Würzburg's Max Planck Institute for Silicate Research, but finally opted for a botanical career and raised tomatoes until his journeyman's examination. Though he quickly found practical botany a " waste of time " the journeyman found use for it later on: As a student with the Berlin fine art professor Wolf Hoffmann, Bubenik was initially inspired by his garden layouts, which he implemented in city plans, and soon invented similar organic patterns as well as technical ones. In human settlements, in plants and machinery, the artist discovered comparable structures, which he now wants to make them visible in his pictures. Bubenik borrowed his concept from an electronic process he observed 1957 at the Max - Planck -Institute: He had seen a computer, which turns the X-ray diagram of a crystal into a series of numbers, and then into a diagram of the molecules. - 1967 im Alter von 24 Jahren verkaufte Bubenik in nur einem Jahr schon über 20 Gemälde und rund 1000 Druckgrafiken in alle Welt. Ein Artikel im Magazin DER SPIEGEL beschrieb Bubenik 1968 so: «Von Naturwissenschaften und Technik war Bubenik, im mährischen Troppau geboren, früh gefesselt -- viel früher als von der Kunst. Als Mittelschüler in Pfaffenhofen bei München las er Zukunftsromane, versuchte, urzeitliche Riesenschachtelhalme zu züchten, und baute ein untaugliches Gerät, das nach dem Prinzip eines Schallplattenspielers gezeichnete Linien hörbar machen sollte. Nach Schulschluß dann, mit 15, hospitierte der Hobby-Techniker beim Würzburger Max-Planck-Institut für Silikatforschung, entschied sich aber schließlich für den Gärtnerberuf und zog Tomaten bis zur Gesellenprüfung. Die schnell als "Zeitvergeudung" erkannte praktische Botanik nutzte der Geselle später dennoch: Als Schüler des Berliner Malprofessors Wolf Hoffmann ließ sich Bubenik zunächst von dessen Gartengrundrissen inspirieren, die er in Stadtpläne umsetzte, erfand aber bald auch ähnliche organische Muster -- und technische. In menschlichen Siedlungen nämlich, in Naturgewächsen und Maschinen entdeckte der Maler vergleichbare Strukturen, die er nun auf seinen Bildern sichtbar machen möchte. Sein Malprinzip entlehnte Bubenik einem 1957 im Max-Planck-Institut beobachteten elektronischen Prozeß: Er hatte gesehen, wie ein Computer das Röntgendiagramm eines Kristalls in Zahlenreihen, diese aber in ein Bild der Moleküle verwandelte. Entsprechend will Bubenik die Partikel der Wissenschafts-Welt, die er in Anatomie-Lehrbüchern betrachtet oder die er mit photographischen Diapositiven an die Atelierwand projiziert, für die Kunst stilisieren und in neue Beziehungen setzen. Auf diese Weise kommt der Künstler, der gern das Malen aufgeben würde, um statt dessen einen Computer mit visuellem Material zu programmieren, zu verblüffenden Kombinationen. Er entwarf beispielsweise ein Schaubild, das die Entwicklung einer Libellenlarve aus einem geometrischen Gemälde des Amerikaners Kenneth Noland zeigt. Auch ersann er eine "Formel für die Synthese der Endivienpflanze" sowie einen "Transistorkeim" als "Modelle einer neuen Realität" (Bubenik). Die neue Wirklichkeit ist noch utopisch -- eine Welt noch nicht erfundener Apparate, die (so Bubenik) dermaßen kompliziert sein wird, daß sie von der Wissenschaft nicht mehr überblickt werden kann. "Diese Aufgabe", postuliert der Maler, "übernimmt die Kunst."» DER SPIEGEL 8/1968 Alle Rechte vorbehalten "Stadtplan von Metapolis", 1963, Siebdruck   https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860144188-W3YED6UYC3RTS0W6BEDC/_ROB0651.jpg Prints - Gehirn des Urwurms "Brain of the first worm" 1965 Aquatint-etching - Aquatinta Radierung 1965 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396859966436-7CS27DB3K8NF1UG9TXOL/_ROB0607.jpg Prints https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860103632-7YFL77ZDRI0RDHCXJO6N/_ROB0643.jpg Prints - Embryo Schmetterlingsmaschine "Embryo butterfly machine" Aquatint, 1965 - Aquatint, 1965 Some pieces of this series are part of the collection at MoMA in New York Einige Exemplare der Serie befinden sich in der Sammlung des MoMA in New York https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860032382-W4RKQRAW4WL6G7AILBBA/_ROB0627.jpg Prints - Archegoniate https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860065042-84AXSZKGP51VQB1U6CXE/_ROB0636.jpg Prints - Welt um Embryo "World around embryo" Silk screen print, 1972 - Siebdruck, 1972 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860077540-9V8Z9V3QNLAD1RIJSHU1/_ROB0638.jpg Prints - silk screen portfolio https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860088381-LF1EFRGBVGUGQN0QA0M2/_ROB0639.jpg Prints https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396860004610-6IXK2BH3R40QB38YRCU7/_ROB0620.jpg Prints http://www.discoverbubenik.com/index-d daily 0.75 2014-06-01 http://www.discoverbubenik.com/aboutbubenik daily 0.75 2014-05-27 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396799847231-26Q1K8QXPTSUBGZULYI6/_ROB0347.jpg About https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396292410577-CYKPLXFEQJJTDIV6XCV9/2.jpg About http://www.discoverbubenik.com/about-1 daily 0.75 2014-05-25 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1396799847231-26Q1K8QXPTSUBGZULYI6/_ROB0347.jpg Deutsche Version http://www.discoverbubenik.com/howto daily 0.75 2014-05-25 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5339b1aee4b041bac4e24542/1400926207876-MPHCASTLZUDWJCOMG9OB/image-asset.jpeg How to navigate http://www.discoverbubenik.com/contact daily 0.75 2024-04-29